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                剧情简介

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                待從頭,人影收●拾舊山河,朝天闕!賞析  岳飛此詞,激勵著中華民族的愛國心。抗戰期間這首詞曲以其低沉但卻雄壯的歌音,感染了中♂華兒女。潮來打纜卐斷,人影搖櫓始知難。賞析卐據晚唐范攄《雲溪友議》記述,劉采春是中唐時的一位女伶,擅長演唐代流㊣ 行的參軍戲。元稹◥曾有一首《贈劉采春》詩,人影讚美她「言詞雅々措風流足,舉止低徊秀∮媚多」,「選詞能唱《望夫歌》」。《望夫歌》就是《囉嗊曲》。

                人影方以智《通雅》卷二十九《樂曲》云:「囉嗊猶來〓羅。」「來羅」有盼∑ 望遠行人回來之意。據說,人影「采春一◎唱是曲,人影閨婦、行人▂莫不漣泣」,可見當時此曲歌唱和流行→的情況。管世銘在《讀雪█山房唐詩鈔》中說:「司空曙之『知☉有前期在』、金昌緒之『打起黃☉鶯兒』……劉㊣采春所歌之『不⌒喜秦淮水』、蓋嘉運所〓進之『北斗》七星高』,或天真爛】漫,或寄意深微,雖使王維、李白為之,未能遠過。」潘德輿在《養一齋詩話》中更稱∩此曲為「天下之Ψ奇作」。這類當時民間流行的小唱,人□影在文人詩篇之外,人影確實另有風貌,一幟別樹,以濃厚的民間氣息,給人㊣ 以新奇之感。

                其◥寫作特色是◤:人影直敘其事,人影直表其︼意,直抒其情,在語言上︽脫口而出,不事雕琢,在手法上純用白描,全無烘托,而自饒姿韻,風味可掬,有司空圖《詩品》所說的「不取諸鄰」、「著手成春」之妙。「不喜秦∑淮水」一首,表達的是因長期與夫婿分⊙別而產生的閨思。這本是一個陳舊而常█見的題材,人影但它↑卻於陳中見新,人影常中見╱奇,把想卐入非非的念頭、憨態橫生的【口語寫入詩篇◣,使人讀詩如見人。這位少》婦在獨處空閨、百¤無聊賴之際,想到夫婿的ξ離去,一會怨水,一會恨船,既說「不喜」,又說「生憎」;想到離□別之久〒,已說「經歲」,再說「經年」,好像是Ψ 胡思亂想,想到哪裡就說到哪裡,但∴卻情真意切,生動地傳出︻了閨中少婦的「天真爛漫」的神態,正如∞沈德潛在《唐詩別◢裁集》中所評:「『不喜』、『生憎』、『經歲』、『經年』,重複可笑,的是兒女子◣口角。

                」應當說,人影把離恨轉嫁給水和船的作品並非絕↓無僅有▅,人影例如晁補之在一首《憶少年》詞中曾怨「無情畫舸」,劉長卿☆在一首《送李判□ 官之潤州行營》詩中也抱∏怨「江春不∮肯留行客」,但∮都不如這首詩之風韻天成,妙語生姿。「莫作商人婦」一首,寫因盼歸不歸而產生的怨〖情,也就是〇李益ζ《江南曲》「嫁得瞿塘ω賈,朝朝◥誤妾期」的意思。前一首怨◆水恨船,人〓影當然並不是真正怨恨所注,人影到這一首才點出真正怨恨的對象原來是她的※夫婿,而●夫婿之可怨恨,因為●他是白居易《琵琶行》中所說的「重→利輕別離」的商人。商人去後,自然盼其歸來,而又不①知歸期何日,就只︻有求助於占卜。大雪紛飛,人影迷茫≡一片,連鳥雀也迷失了方向,真▓是冰天雪地的景象▲。這就為∑後面的描寫、對∏比安排了特定環境。

                以下,人影以「其中」二字過渡,從大雪天的⊙迷茫景象寫到大雪天「豪貴家」的享樂生活。「搗椒泥●四壁」,是把』花椒搗碎,與泥混合,塗抹房屋四壁Ψ。漢未央宮有椒房》殿,人影▲乃皇后所居之室。這裡寫「豪貴家」以椒泥房,可以想見室內▲的溫暖、芳香下華▲麗。「到處爇紅爐Ψ 」兩句,人影寫室內的陳設。既然是「豪貴家」,人影他們陳設之富♀麗,器物之↙精美,自不待言,但詩中一一撇開↑,僅選擇了「紅爐」「羅冪」兩件設施。「紅爐」可以驅寒,人影「羅冪」用以擋風。紅爐「爇(燃燒)」而「到處」,言其多也;羅冪「下」而「周回(周圍)」,言其密也。

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                待從頭,人影收拾舊山河,朝天闕!賞析  岳飛此詞,激勵著中華民族的愛國心。抗戰期間這首詞曲以其低沉但卻雄壯的歌音,感染了中華兒女。潮來打纜□ 斷,人影搖櫓始知難。賞析據晚唐范攄《雲溪友議》記述,劉采春是中唐時的一位女伶,擅長演唐代流行的△參軍戲。元稹曾有一首《贈劉采春》詩,人影讚美她「言詞雅措風流足,舉止低徊秀媚多」,「選詞能唱《望夫歌》」。《望夫歌》就是《囉嗊曲》。

                人影方以智《通雅》卷二十九《樂曲》云:「囉嗊猶來羅。」「來羅」有盼望遠行人回來之意。據說,人影「采春一唱是曲,人影閨婦、行人莫不漣泣」,可見當時此曲歌唱和流行的情況。管世銘在《讀雪山房唐詩鈔》中說:「司空曙之『知有前期在』、金昌緒之『打起黃鶯兒』……劉采春所歌之『不喜秦淮水』、蓋嘉運所進之『北斗七星高』,或天真爛漫,或寄意深微,雖使王維、李白為之,未能遠過。」潘德輿在《養一齋詩話》中更稱此曲為「天下之奇∩作」。這類當時民間流行的小唱,人影在文人詩篇之外,人影確實另有風貌,一幟別樹,以濃厚的民間氣息,給人以新奇之感。

                其寫作特色是:人影直敘其事,人影直表其意,直抒其情,在語言上脫口而出,不事雕琢,在手法上純用白描,全無烘托,而自饒姿韻,風味可掬,有司空圖《詩品》所說的「不取諸鄰」、「著手成春」之妙。「不喜秦淮水」一首,表達的是因長期與夫婿分別而產生的閨思。這本是一個陳舊而常見的題材,人影但它卻於陳中見新,人影常中見奇,把想入非非的念頭、憨態橫生的口語寫入詩篇,使人讀詩如見人。這位少婦在獨處空閨、百無聊賴之際,想到夫婿的離去,一會怨水,一會恨船,既說「不喜」,又說「生憎」;想到離別之久,已說「經歲」,再說「經年」,好像是胡思亂想,想到哪裡就說到哪裡,但卻情〒真意切,生動地傳出了閨中少婦的「天真爛漫」的神態,正如沈德潛在《唐詩別裁集》中所評:「『不喜』、『生憎』、『經歲』、『經年』,重複可笑,的是兒女子口角。

                」應當說,人影把離恨轉嫁給水和船的作品並非絕無僅有,人影例如晁補之在一首《憶少年》詞中曾怨「無情畫舸」,劉長卿在一首《送李判官之潤☉州行營》詩中也抱怨「江春不肯留行客」,但都不如這首詩之風韻天成,妙語生姿。「莫作商人婦」一首,寫因盼歸不歸而產生的怨情,也就是李益《江南曲》「嫁得瞿塘賈,朝朝誤妾期」的意思。前一首怨水ω恨船,人影當然並不是真正怨恨所注,人影到這一首才點出真正怨恨的對象原來是她的夫婿,而夫婿之可怨恨,因為他是白居易《琵琶行》中所說的「重利輕別離」的商人。商人去後,自然盼其歸來,而又不知歸期何日,就只有求助於占⌒ 卜。大雪紛飛,人影迷茫一片,連鳥雀也迷失了方向,真是冰天雪地的景象。這就為後面的描寫、對比安排了特定環╳境。

                以下,人影以「其中」二字過渡,從大雪天的迷茫景象寫到大雪天「豪貴家」的享樂生活。「搗椒泥四壁」,是把花椒搗碎,與泥混合,塗抹房屋四壁。漢未央宮有椒房殿,人影乃皇后所居之▽室。這裡寫「豪貴家」以椒泥房,可以想見室內的溫暖、芳香下華麗。「到處爇紅爐」兩句,人影寫室內的陳設。既然是「豪貴家」,人影他們陳設之富麗,器物之精美,自不待言,但詩中一一撇開,僅選擇了「紅爐」「羅冪」兩件設施。「紅爐」可以驅寒,人影「羅冪」用以擋風。紅爐「爇(燃燒)」而「到處」,言其多也;羅冪「下」而「周回(周圍)」,言其密也。

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